MÍCHÁNÍ BAREV. MÍCHÁNÍ BAREV. Metody vytváření barevných texturních schémat

Optické míchání barev Vychází z vlnové povahy světla. Lze ho získat velmi rychlou rotací kruhu, jehož sektory jsou natřeny potřebnými barvami. Je snadné vyrobit speciální desku pro experimenty s optickým mícháním barev a provést sérii experimentů. Vidíte, že hranol rozkládá bílý paprsek světla na jeho jednotlivé části – barvy spektra, a deska tyto barvy smíchá zpět do bílé.

V barvářství je barva považována za fyzikální jev. Optické a prostorové míchání barev se liší od mechanického míchání. Primární barvy v optickém míchání jsou červená, zelená a modrá. Primární barvy v mechanickém míchání jsou červená, modrá a žlutá. Doplňkové barvy (dvě chromatické barvy) v optickém míchání vytvářejí achromatickou barvu (šedou), například citronově žlutou a ultramarínovou modrou, oranžovou a světle modrou.

První zákon míchání barev. Pro každou chromatickou barvu existuje další chromatická barva, která se získá smícháním s achromatickou barvou. Takové dvojice barev, které se vzájemně neutralizují, se nazývají komplementární. Zelená je komplementární k červené, oranžová k modré a fialová ke žluté. Všechny dvojice komplementárních barev v barevném kruhu leží na opačných koncích průměru.

Následující experiment lze provést pro získání vícebarevného obrazu optickým mícháním barev. Vezměte tři projektory, nasaďte na ně barevné filtry (červený, modrý, zelený) a současným křížením těchto paprsků získáte na bílém plátně téměř všechny barvy, přibližně stejně jako v cirkuse. Oblasti plátna osvětlené současně modrou a zelenou barvou budou modré. Když se sečte modré a červené záření, na plátně se získá fialová barva a když se sečte zelené a červené, nečekaně se vytvoří žlutá. Sečtením všech tří barevných paprsků získáme bílou. Pokud jsou v projektorech nainstalovány černobílé diapozitivy, můžeme se pokusit je pomocí barevných paprsků obarvit. Bez provedení tohoto experimentu je těžké uvěřit, že smícháním tří paprsků: modrého, zeleného a červeného lze dosáhnout různých barevných odstínů. Existují i složitější zařízení pro optické míchání barev, například televize. Každý den, když zapnete barevnou televizi, se na plátně objeví obraz s mnoha odstíny barev a je založen na míchání červeného, zeleného a modrého záření.

Prostorové míchání barev. Vzniká při pohledu na malé, dotýkající se barevné skvrny z dálky. Tyto skvrny se sloučí do jedné pevné skvrny, která bude mít barvu získanou smícháním barev malých ploch. Slučování barev z dálky se vysvětluje rozptylem světla, zvláštnostmi struktury lidského oka, a probíhá podle pravidel optického míchání.

Při tvorbě jakékoli kompozice je důležité zvážit zákonitosti prostorového míchání barev, protože bude nutně pozorována z určité vzdálenosti. Obzvláště důležité je pamatovat na dosažení možných efektů míchání barev v prostoru při tvorbě velkoformátových děl určených k vnímání z velké vzdálenosti. Tuto vlastnost barvy dovedně využívali ve své tvorbě impresionističtí umělci, zejména ti, kteří používali techniku oddělených tahů štětcem a malovali malými barevnými skvrnami. Vznikl tak celý trend v malířství – pointilismus (z francouzského slova „pointe“ – bod). Při pohledu na obraz z určité vzdálenosti se malé vícebarevné tahy štětcem vizuálně splývají a vyvolávají pocit jedné barvy. Smícháním oranžové s fialovou tímto způsobem získáme tmavě růžovou, zelenou s oranžovou – žlutou.

Druhý zákon míchání barevPři optickém míchání nekomplementárních barev se získávají nové barvy mezilehlých barevných tónů. Žlutá a červená dávají oranžovou, žlutá a zelená žlutozelenou, modrá a červená fialovou.

Povrchy pokryté malými tahy různých barev jsou z určité vzdálenosti vnímány jako mající střední barvu. Tahy čistě červené a modré barvy se z dálky jeví fialově. Při optickém smíchání dvou barev s různou jasností bude mít viditelná barva průměrnou jasnost. Bílý povrch pokrytý malým vzorem je z určité vzdálenosti vnímán jako šedý povrch.

Prostorové míchání barev je základem pro získávání obrazů různých barevných odstínů při tisku rastrových forem. Při pozorování z určité vzdálenosti oblastí tvořených malými různě zbarvenými tečkami se jejich barvy nerozlišují a viditelná barva je vnímána jako prostorově smíšená.

Všechny barevné reprodukce jsou tištěny s použitím barevné separace do tří základních barev (purpurové, žluté a azurové). Během tisku se tyto barvy mísí postupným překrýváním. Černá se přidává jako obrys a nepotištěný bílý papír vytváří efekt bílé.

Třetí zákonBarva směsi nezávisí na spektrálním složení smíchaných barev. To znamená, že kteroukoli ze smíchaných barev lze získat smícháním jiných barev. Smícháním žluté s červenou tedy vždy vznikne oranžová, bez ohledu na to, zda je červená barva spektrálně čistá, nebo zda byla získána smícháním jiných barev.

Mechanické míchání barev. K mechanickému míchání dochází, když mícháme barvy, například na paletě, papíru nebo jiném materiálu. Zde je důležité vědět, že barva a nátěr nejsou totéž. Barva má optickou (fyzikální) povahu a nátěr má povahu chemickou.

Hlavním prostředkem přenosu barev jsou barvy. Barvy se skládají z pigmentu (jemně mletých částic, lišících se chemickým složením a původem) a pojiva. Jako pigmenty se používají přírodní materiály: jíl, zemina, rostlinné šťávy, oxidy kovů atd. Většina moderních barev jsou různé chemické sloučeniny. Důležitou složkou, která určuje kvalitativní vlastnosti barev, jsou pigmentová pojiva (olej, klih, med, vosk, vejce).

V závislosti na stupni průhlednosti se barvy obvykle dělí do dvou skupin: tělo (potah), které pokrývají povrch zcela neprůhlednou vrstvou a průhledné (zasklení) barvy, u kterých světelný tok prochází vrstvou barvy, odráží se od povrchu podkladu a znovu prochází vrstvou barvy.

V přírodě existuje mnohem více barev než barev. Barva barev je mnohem méně sytá než barva mnoha předmětů. Nejsvětlejší barva (bílá) je pouze 25–30krát světlejší než nejtmavší (černá) barva.

Základem malířského řemesla je schopnost skládat a míchat barvy tak, aby se dosáhlo požadovaného barevného tónu a vytvořil se u diváka určitý barevný dojem. V praxi se toho dosahuje:

1) mechanickým mícháním barev;

2) nanesením jedné vrstvy barvy na druhou (glazura);

3) kombinací malých ploch různých barev (samostatný tah štětcem, pointilismus).

Míchání barevV malování lze požadovanou barvu získat různými způsoby. Například nanést barvu v čisté formě bez smíchání s jinými barvami nebo získat požadovanou barvu smícháním dvou nebo více barev.

Míchání barev mezi sebou může být mechanické (materiální) nebo optické (spojovací způsob). V prvním případě se dvě nebo více barev smíchá na paletě (v některých případech se to může provést přímo na plátně nebo na listu papíru, například u akvarelu) a výsledná směs se poté přenese na podklad. Výsledkem je směs pigmentových částic různých barev. V tomto případě mohou smíchané barvy měnit svůj barevný odstín, sytost a světlost. Při smíchání červené cinabaritové s černou barvou se tedy získá barva vínové, žluté kadmiové – olivově zelené barvy, oranžové – hnědé barvy.

Některé barvy mohou během míchání vstoupit do nežádoucích chemických reakcí. V důsledku toho může vrstva barvy popraskat. Barva získaná smícháním se může změnit – zešednout, ztmavnout. Například směs červeného cinabaritu s olovnatou bělobou vytváří krásnou růžovou barvu. V důsledku chemické interakce však výsledná barva po určité době ztmavne.

Žlutou, červenou a modrou barvu nelze získat smícháním jakýchkoli barev. Zároveň, když jsou smíchány mezi sebou nebo smíchány s jinými barvami, poskytují extrémně širokou škálu barevných kombinací.

Smícháním dvou barev lze získat nekonečnou škálu odstínů. V závislosti na množství jedné barvy smíchané s druhou se nově získaná barva bude blížit buď jedné, nebo druhé smíchané barvě. Například při smíchání žluté a modré barvy ve stejném množství se získá zelená. Smícháním určitého množství žluté barvy pokaždé s výslednou zelenou barvou lze pozorovat, jak se stále více nových zelených tónů postupně mění ve žluté. Modrou lze znovu získat, pokud se k zelené barvě získané smícháním žluté a modré barvy postupně přidává modrá barva v určitém množství.

Smícháním chromatické barvy s jinou chromatickou barvou, která je blízká doplňkové barvě na barevném kole, nevznikne čistý barevný tón, ačkoli výsledná barva bude mít jasně definovaný chromatický odstín. Pokud tedy smícháte zelenou s fialovou nebo s oranžovou, která má načervenalý nádech, pak se výsledná barva bude blížit achromatické.

Čím dále jsou tedy barvy na barevném kruhu od sebe, tím blíže jsou doplňkovým barvám, tím méně sytá je barva v důsledku jejich smíchání, tj. získávají šedou barvu. A naopak, čím blíže jsou si barvy na barevném kruhu, tím blíže jsou si barevnými tóny, tím čistší a sytější vypadají jejich směsi.

Šedá se získává smícháním bílé a černé barvy v určitých poměrech. V akvarelu se šedá získává zředěním černé barvy vodou a použitím bílého papíru. Šedá může nabýt relativně studeného nebo teplého odstínu. V prvním případě lze do šedé v malém množství přimíchat modré nebo zelené barvy; ve druhém případě světlý okr, přírodní sienna nebo umbra.

Malíř by se měl snažit použít minimální počet barev, aby vytvořil dojem vícebarevnosti.

Při mechanickém míchání barev máme co do činění s subtraktivní mícháníBarevné médium (směs), které prochází bílým paprskem světla, absorbuje (odnímá) určitý podíl spektrálních paprsků. Zároveň odražené světlo podléhá zákonům konjunktiv (optický) míchání barev, zejména pokud se barvy nanášejí na sebe v tenkých průhledných vrstvách. Zde je několik příkladů.

1. Na bílý podkladový povrch (plátno, papír) se nanese tenká průhledná vrstva barvy (například červené). Vrstva barvy se uschne. Poté se na zaschlou vrstvu nanese další barva (například žlutá) v tenké průhledné vrstvě. Výsledná oranžová barva se svými vlastnostmi liší od červené, žluté a oranžové barvy získané smícháním žluté a červené barvy na paletě. Takzvaná výsledná barva má zpravidla odstín horní vrstvy barvy. Pokud tedy vrstvu zaschlé žluté barvy pokryjete tenkou průhlednou vrstvou modré barvy, získáte zelenou barvu s modravým odstínem, a když na modrou nanesete žlutou barvu, získáte zelenou barvu s teplým nažloutlým odstínem. Výslednou zelenou barvu získanou tímto způsobem (po zaschnutí vrstvy barvy) lze překrýt tenkou průhlednou vrstvou jakékoli barvy. Výsledkem je barva bohatá na své vlastnosti.

2. Na bílý nebo tónovaný podklad se nanese vrstva neprůhledné barvy. Této vrstvě lze dodat požadovaný reliéf, strukturu povrchu barvy na správných místech nebo při malování jednotlivých předmětů, předmětů. Někdy se to provádí čistou nebo mírně tónovanou bílou barvou. Vrstva se dobře vysuší. Na zaschlou vrstvu se poté nanášejí tenké vrstvy průhledných barev, jako akvarelové výplně, dokud se nedosáhne požadovaného barevného efektu.

Metoda nanášení tenké vrstvy průhledné barvy, skrz kterou prosvítají spodní vrstvy zaschlé průhledné nebo neprůhledné (nanášené na tělo) barvy, za účelem změny, zesílení nebo zeslabení barevného tónu, se nazývá glazury. Je základem metody vícevrstvé malby akvarely, olejovými a jinými barvami.

3. Barva se nanáší na plátno ve velmi tenké vrstvě a poté se seškrábne. Na tuto ještě mokrou (nebo zaschlou) vrstvu se nanese další tenká vrstva barvy a znovu seškrábne. Nanášení barvy se opakuje, dokud se nezíská požadovaný, svými vlastnostmi bohatý barevný tón. Tuto metodu používalo mnoho slavných umělců, například M. Fortuny, E. Manet, V. A. Serov.

Požadovanou barvu lze, jak již bylo uvedeno, získat v důsledku konjunktivního, nebo, jak se někdy nazývá, optického, míchání barev. V laboratorních podmínkách se to provádí následovně. Pokud je jedna polovina disku natřena například červeně a druhá polovina žlutě a disk se uvede do rotačního pohybu určitou rychlostí, pak se obě barvy sloučí do jedné a budou vytvářet dojem oranžové. Pokud je disk natřen červeně a modře, pak při otáčení disku uvidíme fialovou barvu.

V malbě lze efektu konjunktivního (optického) míchání barev dosáhnout různými způsoby:

1. Na plátno nebo papír se nanášejí vedle sebe malé tahy nebo čáry, tečky různých velikostí (například červená a žlutá barva). Z určité vzdálenosti na sítnici našeho oka se tyto tahy zdá splývat do jedné celkové barvy a vzniká dojem jednobarevné skvrny (v tomto případě oranžové). Zároveň se barvy zdají třpytit, vypadat průhledně, zvučně, vzdušně. Tuto techniku nanášení barev hojně používali impresionističtí umělci.

2. Barva se ředí ředidlem a nanáší se na určitou plochu plátna (nebo zrnitý povrch papíru). Po zaschnutí barvy se nanese druhá vrstva, ale s další zředěnou barvou. Měla by jen mírně zakrýt vyčnívající proplétání nití plátna, vlákno papíru. Barva spodní vrstvy barvy zůstává v prohlubních mezi nitěmi. Horní vrstva, která se nanáší na vypouklé části nití plátna, může být provedena čistou barvou (například modrou nebo červenou barvou). Tato metoda umožňuje umělci vyhnout se přímočarosti a matnosti pevné vrstvy barvy, dosáhnout maximálního napětí a zvučnosti barvy v potřebných oblastech obrazu nebo skici.

3. Barva se nanáší na plátno v tenké vrstvě a poté se seškrábne z povrchu špachtlí nebo čepelí. V tomto případě barva zůstává pouze v prohlubních mezi nitěmi plátna a na vyčnívajících hrbolech nití plátna je odkryta barva podkladu (imprimatura).

4. Barvy se nanášejí buď na celou plochu zobrazených předmětů či námětů, nebo pouze na určitá místa. V důsledku toho umělec v celkovém tónovém a barevném schématu obrazu (studie) využívá přirozenou teplou šedookrovou barvu plátna nebo barvu základního nátěru. Princip prostorového míchání barev je základem mozaikové monumentální malby (nástěnné, stropní), ve které jsou barevné roviny rozloženy z malých různě barevných dlaždic, které v odstupu splývají do jedné celkové barvy. Na konečné (výsledné) barevné a texturní konstrukci malířské vrstvy obrazu nebo studie se tak podílejí všechny podkladové vrstvy barvy (zejména když je jedna průhledná vrstva barvy tence nanesena na druhou), stejně jako barva, tón, reflex a textura zrnitosti podkladu.

Při veškeré rozmanitosti nanášení barev se musí proces malování vyvíjet logicky, racionálně, bez zbytečných přepisování. Každá dokončená fáze práce musí být zdůvodněna, každá nanesená vrstva barvy nesmí být zničena v další fázi, ale musí být zohledněna při tvorbě uceleného obrazu malby.

Abyste pronikli do bohatství barevného světa, bylo by dobré provádět systematická cvičení v míchání barev mezi sebou. Na základě citlivosti na barvu a technických možností si pro jednotlivá cvičení můžete zvolit větší nebo menší počet barev k míchání. Každou barvu lze míchat s černou, bílou nebo šedou nebo s jakoukoli jinou barvou chromatické řady. Obrovské množství nových barevných útvarů, které vznikají při míchání, vytváří nesmírné bohatství barevného světa.

Účel: získání nových barevných útvarů mícháním.

PRUHY. Umístěte libovolné dvě barvy na dva konce úzkého proužku a postupně je začněte míchat. V závislosti na dvou původních barvách získáme odpovídající smíšené tóny, které lze následně zesvětlit nebo ztmavit.

TROJÚHELNÍKY. Rozdělte každou stranu rovnostranného trojúhelníku na tři stejné části a výsledné body spojte čarami rovnoběžnými se stranami trojúhelníku. Tím získáte devět malých trojúhelníků, do jejichž rohů umístěte žlutou, červenou a modrou barvu a postupně smíchejte červenou se žlutou, žlutou s modrou a červenou s modrou, tyto směsi umístěte do trojúhelníků umístěných mezi rohy. Do každého ze zbývajících trojúhelníků umístěte směs tří barev, které se jich dotýkají. Podobné úkoly lze provést i s jinými barvami.

Účel: Naučte se míchat barvy a rozvíjejte dovednosti při získávání nové barvy.

Nakreslete pět obdélníků o rozměrech 3×6 cm. Vytvořte průhledné roztoky žluté a modré barvy. Levý obdélník pokryjte roztokem žluté barvy a pravý obdélník roztokem modré barvy. Do roztoku žluté barvy přidejte trochu roztoku modré barvy a výslednou směsí pokryjte druhý obdélník zleva. Poté přidejte trochu žlutého roztoku do roztoku modré barvy a pokryjte čtvrtý obdélník zleva. V prostředním obdélníku by měly být oba původní roztoky použity ve stejném množství.

Takže smíchejte modré barvy s červenými a červené barvy se žlutými. Výsledkem smíchání budou různé kompozitní barvy, často složitější než barvy v sadě barev.

1. Tři způsoby míchání barev. Jaká je jejich podstata?

2. Zákony míchání barev.

3. Klasifikace barev podle stupně průhlednosti.

4. Metody pro dosažení požadovaného barevného tónu.

5. Co je to zasklení?

Více než 800 000 knih a audioknih!

Dostat 2 měsíce předplatného Litres jako dárek a užívejte si neomezené čtení

Tento text je informační list.